张子枫主演新片《下一个台风》，票房不到500万；另一部她主演的电影《花漾少女杀人事件》，票房不到3千万。上半年，刘浩存文淇挑大梁的《想飞的女孩》美港通配资，票房1697万。
头部00花正站在一个尴尬的十字路口——她们拥有高起点与高认可，却换不来成正比的市场回报。
这不仅仅是00花的个人困境，也是整个电影行业正处于阵痛期的缩影。
01 被看好的与不被买账的
00花曾是被寄予厚望的一代小花。
不同于通过偶像剧走红的大部分90和95花，00花多为童星出身，她们早早展现出天赋与灵气，在出道早期就拥有了不少代表作、代表角色。
文淇早年出演的《嘉年华》和《血观音》，以及两个重要演技奖项的提名与获奖，让她成为最早被观众看到、看好的00花。
张子枫在《唐人街探案》中的笑容，让无数观众记住了她；成年后，她也带来了如《盛夏未来》《我的姐姐》等质量不错的作品。
一头扎进偶像剧赛道前，赵今麦也出演了如今已成为华语电影头部IP之一的《流浪地球》，以及主演了大热剧《开端》。
李庚希算得上00花中的后起之秀，但也积累了如《我们一起摇太阳》《漫长的季节》之类的代表作。
或许由于00花能选择的作品更多元、丰富，她们在表演上显然也更具可塑性。85花还苦争主流奖时，00花早已开启了冲奖之路。
《我的姐姐》和《穿过月亮的旅行》让张子枫两度提名金鸡最佳女演员奖，前者更让她拿下华表奖优秀女演员奖。
李庚希则凭借《我们一起摇太阳》直接拿下金鸡最佳女主角奖，成为首位拿到该奖项的00花。同年，她还凭借《超越》《漫长的季节》拿到了剧集领域主流奖项飞天奖的最佳女主角提名。
她近期在新剧《命悬一生》中的表演，也获得了不少演技方面的认可。
甚至，00花在事业规划方面也展现了强烈的主动意识。
童星出身加上常驻综艺《向往的生活》，让张子枫“邻家妹妹”的大众形象十分突出。而她选择出演《我的姐姐》、在《穿过月亮的旅行》中和胡先煦演情侣、在《花漾少女杀人事件》中演“恶女”，或许都可以视为其想摆脱童星形象的尝试。
文淇同样展现出前瞻性。她是较早尝试幕后制作的00花，不仅导演过短片《她问》，还担任了《爱是最无用的东西》制片人，参与平遥电影展的创投环节，帮助新人女性导演寻找投资。
今年，一度被视为是00花的爆发之年。
年初，刘浩存和文淇主演的《想飞的女孩》入围柏林电影节主竞赛单元；李庚希参演的《狂野时代》入围戛纳电影节主竞赛单元，张子枫主演的《花漾少女杀人事件》入围导演双周单元。
然而，当这些00花挑大梁的作品被投入到市场，却遭遇了肉眼可见的遇冷。
《想飞的女孩》豆瓣仅4.9分，票房仅1697万；《花漾少女杀人事件》豆瓣虽有7.4分，但票房仍不到3千万。张子枫近期上映的主演作品《下一个台风》，演员阵容还包括张伟丽、姚晨，票房5百万。
同时被认可又不被认可，这或许是00花独有的怪圈。
02 循环
某种程度上，00花是缺乏“原始流量积累”的一代小花。她们的成长路径与前辈们有着代际性的本质区别。
85花大多通过国民级爆款偶像剧走红。那是电视媒体依旧强势、互联网平台刚起步的时代。
一部上星剧可以在几家卫视同步播出，几乎能覆盖全年龄段观众，轻松制造全民明星。而且85花走红后的很长一段时间，仍深耕剧集领域，尤其是古偶——流量的快速来源。
之后的90花与95花，已经缺乏电视台时代的先天优势，难以复制85花的国民度，但她们基本也是通过爆款偶像剧走红，延续了85花的流量路径。
如果说85花到95花的走红还带有一定“民选”草根气质美港通配资，那么00花则是在相对内部的体系中被选拔、培养出来。
她们多为童星出身，起步早，从小就能在大制作、高规格作品中“刷脸”。
如张子枫能在《你好，之华》中饰演周迅的少女时期，在《唐山大地震》中演小方登——这部电影让她拿到百花奖最佳新人奖；她和赵今麦、李庚希都曾在“小”系列家庭剧中饰演女儿。
头部00花们也基本背靠强势经纪公司。
如李庚希是徐静蕾旗下鲜花盛开影业的签约演员；刘浩存则签约了张艺谋工作室，通过张艺谋一度入围柏林主竞赛的大作《一秒钟》出道，搭档张译、范伟，她最近杀青的作品是根据矛盾文学奖改编的剧集《主角》，张艺谋制片。
这种在大项目中早早起步的共性，让00花们普遍缺失“原始积累”的关键过程。
与前辈花不断通过热播剧与观众建立连接不同，00花的名字常与名导、奖项和高口碑作品关联，这使得她们得到代表作的同时，在舆论场和流量竞争中显得乏力。
这种与大众市场的若即若离，直接影响她们在影视工业中最核心的商业价值。
她们或许也意识到了这一点，所以都把一部分重心转移到了剧集赛道。赵今麦的待映作品中，除了《流浪地球3》，基本都是偶像剧；李庚希早期试过古偶，后来也演了正午的悬疑剧；通过《脱轨》实现口碑小翻身后，刘浩存又和王安宇以及宋威龙合作了《陷入我们的热恋》和《七根心简》。
但头部00花被认可的表演大多来自文艺片，她们自身的独特气质也更适合文艺片，适合那些现实、复杂甚至边缘的角色。
部分头部00花的储备项目，也确实以文艺电影为主。比如文淇的待映作品——《三滴血》《余烬》《我看见两朵一样的云》《驯鹿》——基本都是文艺片。
李庚希上半年拍了《无名女孩》——中法合拍，女性导演邹静的长片首作，其执导的短片《朵丽》曾入围戛纳电影节的影评人周单元。
另一方面，部分00花难以摆脱的“童星气质”，也让她们难以在主流商业大片中挑大梁。
尽管张子枫在不断尝试差异化角色，但当她出现在《志愿军》《捕风追影》《酱园弄》等大片中时，仍是以“女儿”“妹妹”的形象；进入偶像剧赛道的赵今麦，也常被观众评价“小孩穿大人衣”。
这背后是一种难以挣脱的循环——高起点带来专业认可，却限制了大众市场；童星形象与个人气质，又将她们推向更作者化、更小众的赛道。
03 错位
这其中还存在某种时代错位。00花成长于行业上升期，如果市场环境没有改变，她们极有可能成为真正的大花接班人。
但现实是，当00花进入市场准备大展拳脚时，面对的却是行业阵痛期，堪称文艺片的“至暗时刻”。
“大花接班人”几乎已成伪命题，因为大花们都未走出困境。此时此刻的电影市场深刻地反映了这一点——舒淇入围威尼斯主竞赛、拿下釜山电影节最佳导演奖的首作《女孩》，豆瓣7.2分，票房305万；她和白客主演的《寻她》，在首映式上直接官宣撤档。
与此同时，黄晓明主演、魏书钧导演的《阳光俱乐部》，不到600万票房。
陈坤主演、松太加导演的电影《旁观者》，票房111.9万；对比导演在2018年上映的前作《阿拉姜色》，演员阵容完全无明星，票房都有244.3万。
近期上映的新片中，反倒是李庚希主演、黄晓明特别出演的《即兴谋杀》卖了4千多万，这一成绩在当下市场已属不易。
只不过，其明确且稀缺的“惊悚”标签，或许比主演、口碑更具票房号召力。
这就是当下市场残酷的新规则，单一明星的票房号召力正在急剧衰减。黄晓明、陈坤、舒淇，乃至邓超、黄渤，大花、中生都难以像过去那样拉动基本盘，更何况国民度、话题性本就有限的00花。
票房压力越大，投资就越谨慎。观察近期各大影业公布的片单，不仅待映项目十分有限，且储备方向高度集中——部分是IP续作，部分是喜剧、犯罪等被市场验证过的高回报类型。
当整个行业的项目储备都呈现出高度类型化、IP化的特征时，00花那些无法被简单归类的、微妙的个人特质，反而影响其进入主流赛道。
有灵气有演技的头部00花们，被期望走一条“大花”的老路，但这条路的根基已经岌岌可危，现在的市场环境大概不再允许00花还去进行线性的、缓慢的成长。
这是个人能力与时代机遇之间的鸿沟美港通配资。
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